徐景行本人对海上画派的画风还是挺观赏的，也一度专门模仿过包含吴昌硕在内的海派大师的笔法，不过现在的他的高度已经不再局限于某一单一流派，国内这些主流流派的作风，他基础上都能信手拈来，甚至可以将几种作风融合在一起，比如说以京津画派的技法往画更接地气的海上画派的题材。
要不然，他为什么能得连云海等一大批老先辈的观赏？单纯的由于身世？显然不是！
他刚开端跟连云海在网络上接触的时候，可谁都不认识谁呢，连彼此的姓名都不知道，但当时的连老爷子就对他青眼有加了，特别是在看过他的作品之后。
那可是纯粹的对小辈的爱好观赏，不带丝毫的杂质。
假如把现在的他搁在古代，以他的画工，大小也能算个名家了，只是现代社会对这些东西不太重视，爱好传统画的本来就少，能真正看得懂的就更少了，这样一来，他这种有程度但没名气的小青年自然很难得到大众的认可。
所以以他的眼力，自然能轻而易举的鉴定出那幅画的作风骚派。
再等他看明确画上的款识和钤印以后，就更加惊奇，有点不太明确这画为什么会流浪在这种处所。
不是他看不起这所宅子的原主人，实在是这幅画的作者的名头实在不小，固然比不上那几位最顶尖的海派大师，可也是中流砥柱一般的存在，不是别人，正是被称为“三吴一冯”中的一冯——冯超然。
冯超然单名迥，字超然，号涤舸，别名嵩山居士，晚年号慎得，五四年才逝世。这人也算是个全才，早年精研仕女画，晚年专攻山水画，在书法方面的成就也不低，工行草篆隶都相当拿手，也会篆刻，据说他的印章大部分都是自个儿刻的。
冯超然一辈子卖画为生，也是一位相当高产的画家，在三十四年代的时候，跟吴湖帆、吴待秋、吴子深一起并成为“三吴一冯”，堪称是当时海派画坛的架海紫金梁。
然而冯超然固然高产，但也没到给钱就画的地步，本身还是挺自持的，在沪市陷落以后，常有日伪向他买字买画，他从来不点头，实在逼不得已就故意抬高润笔费，让那些人自行退往，又一次对方拿重金求字，他实在没措施了，就挥毫泼墨写了一副对联“不是不回回未得，家山虽好虎狼多”的楹联，借此来讽刺对方。
所以，这位可不是认为单纯的画家，还是一位相当有风骨的画家。
也因此，冯超然的画在市场上还是比较受欢迎的，一般情况下只要涌现在市场上就会被人买走，不太会流浪到这么一个小镇上。
不过当他重新审阅这幅画以后，心里大概有了数儿，这幅画之所以会一直留在这儿没被卖掉，很可能是由于本来的躲家和大肉痣这些人都没认出来，根本不知道这是冯超然的画。
也不怪他们没文化，实在是这幅画的款识和钤印都不太好分辨。
题跋和题名都是用行书写的，而且用的也不是“冯超然”三个常用题名，而是“云溪慎得”，不是专业的字画鉴定人士或者书法家，是不太可能认出来的，四个字中能认出两个来就算不错了。
而印章更是篆文印，篆字可比行书还要难分辨，一百个篆字里面，普通人可能连三五个都认不出来。
所以，这幅画的原主人和大肉痣没能认出来倒也正常。
当然，假如原主人能辨别出来这幅画的作者，那确定是一位眼力非凡的高手，这里的躲品也轮不到徐景行他们来捡漏儿了。
就像之前那枚玉佩，真正的内行一看就知道是好东西，尽对不会当成普通古董放在家里，不说找个保险柜锁起来，也会贴身戴着或者放在安全的处所，更不会让林小雅以区区一百一十万的价格买下来，而且那价格还是几个人相争的成果，如若不然，可能十几万几十万
本章未完，请翻下一页继续阅读.........