卡梅隆这样分析《笑剧之王》。
“哪怕在最通俗的贸易电影中，也有视听语言，也有导演的机密。为了证实这一点，拉一小段大家耳熟能详的片断——徐乾的《笑剧之王》中，“一夜情之后”。”
“江星月看到徐乾留的钱之后，认为徐只是把她当小姐，于是职业化地告辞出门，非常俏丽的前后景关系镜头，简洁明快。”
“切过来下一镜，江星月已经在门外，靠剪接省掉了开门，走出门的过程，这份跳跃性的快速已经让我吃惊，影像效率极高。”
“这个镜头更让人吃惊，徐乾已经在窗前隐蔽处窥视——没有交代他何时起床来到窗前！这是非常重要的领先观众的时刻！我们感到小小的惊奇，来自于视听语言的惊奇。由于导演浮现的次序和节奏。
“同时，这又是一个前后景关系镜头，拍得精准。没有台词，就靠窗上铁栏形成的空间关系，那种爱的试探和瑟缩的心态，浮现无碍。”
“她走了，他回头面对镜中自己，悔恨与不舍，注意即便这时，导演都没忘带上人物的生活细节，那些照片与人物表情况成有趣的张力，这不是对着脸拍表演的电视剧，这是电影的视听语言。”
“这是更让人震惊的跳跃。从他的脸直接跳到她的脸，移动镜头，她走了，两种落寞的表情，我们认为就这样结束了，没想到很快，就在同一镜头内，随着她走的方向，移动摄影把他移了出来。”
“这是这个镜头的落幅，这是长镜头的调度能力，但又干脆爽利。剧情的起伏，直接用视听语言浮现了出来。”
“上面几镜是简略的正反打，不讲了，这是导演没什么措施的时刻，那就按照模式拍，很正常，谁也不可能每时每刻都能做到用影像的创意和变更。”
“又来了！这个镜头就厉害了。她走出画面，本来只是一个交代动作的过场镜头，没想到导演在她出画后并不结束，而是在同一镜头内用小升降抬起画面。”
“成了这样！这是干什么？又没有表情，在拍什么？拍海浪啊，拍海浪干什么？心情，用海浪来浮现徐乾的心情，我第一次看到这里极为震惊，这是艺术电影啊。”
“心情还未平复，立即切到海边公路，有一个简洁明快的关系镜头，太快了！太帅了！省了多少无谓的过程！他出门，下楼，奔跑，都不讲，一个心跳之间，他就追上了她，观众感到的是一个又一个惊喜。”
“她故作轻松。”
“他却在迟疑。”
“两者之间形成了鲜明的对照。”
“跳切！让人惊喜的跳切！这个迟疑的浮现，也不是完整靠表演，而是靠一个跳切，来表现他的迟疑，这视听语言简直不要太帅。”
“终于表白，这要害的时刻，要害的一句话，接下来导演会怎么浮现，只靠他和她的表演？这是全部段落的导演嘴大考验，视听语言能否放射电影光芒，就在这一刻。”
“居然是跳一个两个人都没有表情的全景背影！！谁分的镜头？谁的基础功？徐乾这么牛吗？然后”
“镜头超出他，向她冲往。这句表白，我养你吧，直接化为一个运动镜头，向她冲往！这激动无以言表，所以只能以影像浮现。这就是电影，这就是movie。”
“越来越近！”
“越来越近！”
“越来越近！”
“越来越近。这温柔的表白，她会如何回应？所有戏剧，悬念和激动，全化为影像。”
“动人心魄的回头。不是演得有多好（演得当然也不错），要害是这个镜头次序，影像展垫到这一刻，谁演（只要是自然的电影表演），都是动人。”
“唉，居然是这样，机会已经消散，接近如此不易。”
“
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