之前的雕刻用了十几分钟，而接下来的打磨工作却用了足足半个小时，由于这料子实在是太小了，镂雕的部位也太过细微，他不得警惕警惕再警惕。可这不是木头，是玉石，硬度很高，用力太小的话根本起不到打磨的作用，所以如何掌控自己的力道就非常要害。
说句夸张点的话，打磨这小玩意儿就如同在针尖上舞蹈。
也就是徐景行，换个人来可能早就毁掉了这件精巧的雕件。
所以很多玉雕师在做这种小巧精巧的雕件时会省略掉打磨这道工序，或者只打磨方便打磨的雕面而放过镂雕部分，反正到时候用抛光机一抛光，那些细微之处就算略有瑕疵也没有人能创造，就算有人创造了也不会太在意，由于都知道这种细微的处所确实分歧适做打磨。
举个例子，一些玉雕师在做玉件上会雕一些阳文文字，就是使文字笔画凸出的雕刻技法。
采用阳刻技法刻字很正常，但阳刻文字有个小缺点，那就是文字笔画的间隙不好打磨，文字越多字体越小，打磨起来越费工夫，所以大部分玉雕师会有意无意的疏忽掉这一部分工序，成果就是用放大镜视察的时候可以明显看到这些文字的笔画间隙内部是比较粗糙的。
这一点，不管是大师还是普通玉雕师都会这么做。
所以市面上类似的物件都有这样的瑕疵，不信的朋友可以往玉石市场里随便找一个类似的雕件看看，十有七八有这种弊病，剩下的二三分还是由于字体比较大比较好打磨，不然的话百分百没人打磨。
然而徐景行做雕刻实在是容不得这样的缺点，所以只要能打磨得到，他就会尽量打磨至光滑平整，尽不容许有丝毫的瑕疵存在于他的作品中，尤其是这种完整可以避免的瑕疵。
当然，实在打磨不到，那他也没什么好的措施，只是一般来说，只要能雕刻出来的雕面就必定能打磨得到，就看雕刻师用不居心了，比如说镂雕中弯曲的缝隙内部，这样的缝隙用眼看都看不到内部的情况，但是真的想要打磨，完整可以用相对应弧度的专业工具进行打磨，假如有条件甚至可以配备渺小的延伸镜协助进行打磨。
徐景行当然不用什么延伸镜，也不用什么专业工具，有个小镊子就够了，用镊子夹着一点砂纸塞进往凭借自己壮大的手段气力进行打磨，效率固然低了点，但效果却也不差。
所以他说打磨，那真是要将可以打磨到的细节全部打磨一遍，争取做到全部雕件内外如一。
一次打磨过后，就是查漏补缺，跟木雕工艺中的“修光”工序一个性质，也是全部雕刻工序中应用到刻刀的最后一个工序，完成这个工序，雕件就是一件完整的作品。
再然后就是抛光。
抛光简略，有抛光机在，效率和效果都比人工要强的多。
两个小时后，他从抛光机里取出这件新鲜出炉的橘皮黄羊脂玉籽料雕的山子摆件，仔细清算过拿到工作台前，安置在刚刚雕刻好的小叶紫檀木雕底座上，左右打量一阵后满足的点点头，对自己的“练手之作”表现认可。
不是他自吹自擂，而是这件小巧的羊脂玉雕山子摆件确实很精巧。
只有拇指大小的一块羊脂玉上却包罗万象，惯例的山子摆件上该有的内容，这里都有，而一般摆件上没有的内容，这里也有。最要害的是，雕工实在太精巧了，小小的料子上却动了无数刀，而且有一大部分采用了镂雕技法，将摆件上的内容雕的栩栩如生。
至于这座山子摆件的具体内容，对很多人来说就非常亲切了。
这么想着，他拿过手机对着摆件前后左右给了好几个特写，然后笑着问：“有人知道我雕的是哪一座山吗？”
“看不出来，只是感到很美。”
“我知道我知道，是俏丽山，这么
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