如果说之前贾鸿渐在面对奥斯瓦尔多等人的时候，作为一个外行来想办法可以不受到行内各种惯性思维的约束，可以跳脱出来从一个全局的角度来想，显示出来了一个外行人的确是可以指导内行人的情况的话，那么现在贾鸿渐则是感觉到了外行人的劣势了。什么叫外行人的劣势？简单的说来就是因为不懂这个行当内太多的“基础知识”，所以实际上要干起来内行的活儿会非常的累，而且有种手足无措的赶脚！
什么叫行内的“基础知识”呢？打个比方来说，要变现出来追逐时候的激烈和紧张感，很多导演都会不约而同的采用手持摄影机进行拍摄，这样拍摄出来的场景摇摇晃晃的凌乱，更能让观众也紧张起来！这就是基础知识，内行人靠着这些个基础知识的话，哪怕就算是照搬书本，那起码也能拍一个过得去的片子，该有的都有，虽然可能不能登峰造极，可能没办法让人觉得是神片，但是也能按照江说的那样可以混日子。为什么江曾经说过当导演就是最容易混日子的？因为人家在科班习的时候本来就要习很多这样的业界内行经验，会很多套路。哪怕到时候这个导演其实别的啥都不会，可是拍个片子的话，能让人觉得他好像稍微有两把刷子那也不是不行的！
而这个事儿放给外行来做的话，那可能就会显现出来真实水平了还是一个追逐的镜头，如果导演不用手持摄影机拍。那么可能最终画面就会很缺乏那种紧张感和刺激感！整个片子看起来就平淡无味了！而贾鸿渐现在就陷入了这么一个困境，虽然他看过不少电影，但是跟科班出身的导演以及剪辑比起来，那看的还是太少了人家电影院的科班按照道理来说生每天都是要看一部电影，要各种分析镜头什么的！一年365天，一共四年，这要看多少部电影？这涉猎面要多广？贾鸿渐看的虽然电影也不少，但是大多数都是商业片儿，都是知名片儿，这绝对数量上就少不少啊！而且他还只是看。没有研究！
所以现在贾鸿渐就脚着有点头疼。因为他不知道很多特定的套路，所以上手的时候，稍微是有点手足无措的赶脚，稍微是有点心虚的赶脚！从这点来说的话。看起来外行要指导内行。最多也就是从整体思路等等方面来进行指导。真正的要设计到了专业操作的层面，那还真是不容易指导对地方。不过，既然说了要上手了。贾鸿渐自然不可能现在再打退堂鼓。咱是干不好，但是还干不坏么？咱作为一个外行人，做好了那就是能引得大家惊叹，做不好那是应该！咱怕啥？反正又不怕把母带弄坏！
所谓撑死大胆的饿死胆小的，太谨慎怕事儿那成不了大气！王永庆投资台塑的时候，还根本不懂化工行业呢，连塑料这玩意儿到底有什么确切的销路他都不懂，人家就敢投资，而且后来还把台塑给发展成了呆湾第二大企业，人家都不怕真金白银的砸下去，贾鸿渐现在又没真金白银的来赌自己剪辑成功不成功，他怕什么？
甚至，哪怕咱不懂很多事儿，但是咱不是导演啊！咱是剪辑啊！咱不是要从零开始拍摄电影，咱是要把拍摄好的电影镜头拿出来组合啊！哪怕咱不懂什么平行蒙太奇和交叉蒙太奇的区别，哪怕咱不懂什么淡入淡出和化之类的镜头语言，但是咱完全可以按照咱看了多少年美国大片儿的赶脚来弄嘛！觉得怎么好看怎么弄嘛！反正又没限制时间，对吧？就当是没事儿咱练手玩儿了！
很快贾鸿渐就按照自己的审美开始剪辑了起来，首先他把李栤栤的出场给弄得非常的简单直接，然后在李栤栤跟唐僧他们说话以及注意到了帅气的猪八戒的时候，他一下子就把诺兰本身剪辑出来的一个半身镜头给换了，换成了一个面部的特写，专门抓住了李栤栤那种年轻小姑娘看到了帅哥之后有点移不开眼睛，然后还有点小羞涩的赶脚！
到了此时，贾鸿渐之前那个觉得脑海里没办法想象李栤栤很活力四射的问题呢，此时
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